15.12.2022 – Round Midnight – NDR Kultur – Ralf Dorschel — – Details
Cecil Taylor
Fred Hersch setzt sich in vielen Projekten für Aids-Kranke ein. Die Einnahmen aus vier seiner Alben wurden bereits zur Unterstützung verschiedender Organisationen verwendet.
Einerseits lebte einer der wichtigsten Jazz-Komponisten sehr offen mit einem Mann in einer Zeit, als alles dagegen sprach. Andererseits hat Billy Strayhorn immer im Hintergrund gewirkt, im Schatten von Duke Ellington. Er war «der unsichtbare Mann»: Selten trat er ins Rampenlicht, wo es für einen schmächtigen schwulen schwarzen Intellektuellen hätte brenzlig werden können.
Der Jazz hat in seiner Geschichte viele Kämpfe vereinnahmt, viele Grenzen überschritten und Untiefen ausgelotet – der Kampf für die Rechte queerer Menschen war aber nicht dabei. Doch es gab sie. Immer gab es im Jazz schwule Männer, lesbische Frauen und Trans-Menschen. Manche machten ihre Vorlieben offen zum Thema, andere beließen es bei Andeutungen, viele zogen sich zurück angesichts einer Jazz-Welt, deren Stars in einer Kultur rassistischer Ausgrenzung allzuoft die Zuflucht in Macho-Klischees blieb.
Es gibt keinen «Queer Jazz» und es gab nie eine Bewegung, eine Selbstverständigung all jener queeren Menschen im Jazz: «Es gibt keine wirkliche Klammer, die mich mit irgendwelchen anderen schwulen Musikern verbindet», da ist sich etwa der Pianist Fred Hersch sicher, der seine Homosexualität in den 90ern zu einem sehr politischen Thema machte. Weshalb es in dieser Reihe vor allem um die Frage geht, wie Schwule, Lesben und Trans-Personen im Jazz einer weiteren Ausgrenzung begegneten, wie das Private freiwillig oder unfreiwillig eben doch zu Kunst wurde.
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